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經(jīng)常聽到“某地推出某件雕塑作品,是由某某大師耗資幾何打造而成”這樣的新聞,大張旗鼓地用價(jià)格“震懾”老百姓,似乎越是高價(jià)的用材,這件作品也就越有價(jià)值,真實(shí)吹起了一陣陣“浮夸風(fēng)”,令人汗顏。難道藝術(shù)的視覺盛宴就必須砸下重金才辦得到嗎?答案自然是否定的。

同樣一件作品,擺放到不同環(huán)境中去,效果也是千差萬別。只要去過日內(nèi)瓦聯(lián)合國廣場的人都不會(huì)忘記那一把標(biāo)志性的“斷腳長椅”,因?yàn)檫@把巨型椅子顯得既大又小,在廣闊的空間下它無疑是大的,但在世界人民的和平面前它是小的,無論你能否體會(huì)到這件雕塑背后暗含著作者丹尼爾·伯塞特表達(dá)對戰(zhàn)爭中地雷對平民造成傷害的警示,這樣的視覺震撼無疑是巨大的。但試想,如果把這把椅子挪到高樓林立的商業(yè)區(qū)中,安放在樓與樓之間的縫隙中生存,你還能有這樣強(qiáng)烈的感受嗎?我想應(yīng)該很難。同樣,日本北海道洞爺湖岸邊安放著許多抽象雕塑作品,單看每一個(gè)其實(shí)都不足為奇,有些甚至抽象得有些莫名其妙,但是他們在山湖交映的自然中得以釋放,一個(gè)個(gè)石頭雕塑仿佛與環(huán)境融為一體,而那些怪異的“鋼鐵塊”則在湖光山色的對比之中,顯得充滿個(gè)性。只要因勢制宜,雕塑的生命力才能得以體現(xiàn),即便用了再昂貴的材質(zhì)創(chuàng)作,沒有合適的布置來詮釋,只能說是鋪張浪費(fèi)。