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佛教建筑除具有一般建筑的普遍性外,更具有其宗教精神與信仰情感的獨(dú)特性,中國歷史文化背景深深影響著中國佛寺的營造法則,但是時代更替演變,現(xiàn)今營建佛教建筑是否仍要依循古法或該因應(yīng)時代而突破?

養(yǎng)慧學(xué)苑是香光尼僧團(tuán)設(shè)于臺中推動佛教教育的中心,其在風(fēng)格上掌握佛教「教育的特性」是以發(fā)展教育文化志業(yè)的學(xué)院式的型態(tài)為主;而在形式語匯及象征意義上嘗試跳脫傳統(tǒng)概念,試著呼應(yīng)現(xiàn)時代文化與努力回歸佛教「平等」、「內(nèi)省」、「樸實」的精神,營建一座現(xiàn)代佛教建筑的試驗。以下試分四部分說明:

一、建筑、佛教建筑的省思:試論我們對建筑、佛教建筑的基本想法。

二、從高雄紫竹林精舍到臺中養(yǎng)慧學(xué)苑:試就二者的比較說明突破傳統(tǒng)的歷程。

三、養(yǎng)慧學(xué)苑與社區(qū)的互動:另就養(yǎng)慧學(xué)苑與社區(qū)互動現(xiàn)況作一整理。

四、專業(yè)之間的合作模式:最后再就與建筑師合作、互動歷程作一簡介。

建筑、佛教建筑的省思

淺談建筑

◎詳擬規(guī)劃參與設(shè)計

基本上,我們認(rèn)為一棟建筑物的營建是一種創(chuàng)造空間的過程,而空間又會直接影響到活動在其中的人,因而建筑規(guī)劃設(shè)計是極其重要。規(guī)劃過程,如何厘清風(fēng)格理念及使用機(jī)能是主要課題,未明確使用機(jī)能將造成資源耗損浪費(fèi),尤以佛寺建筑,所有資源來自十方,皆是信施心血,更要以惜福慎重的心情處理。另在設(shè)計上是要能與時代文化相呼應(yīng)。

◎注重施工品質(zhì)

設(shè)計的成功端賴施工品質(zhì)展現(xiàn)出來,施工品質(zhì)是一種敬業(yè)的表現(xiàn),而敬業(yè)就展現(xiàn)在施工時干凈俐落、平整,是直線就是直線。就因為這樣,相對于施工品質(zhì)我們的要求也就有時顯得有點(diǎn)過份,如今仔細(xì)地回顧整過營建過程里,一再地要求施工單位作調(diào)整修正,剛開始會讓人覺得有一點(diǎn)苛求,但是慢慢地經(jīng)過真誠溝通后,廠商也認(rèn)同這是一個突破自己極限的機(jī)緣,而樂于嘗試,最后也產(chǎn)生一種參與的欣然愉悅。

◎尊重專業(yè)

一棟建筑的完成是藉由各類專業(yè)人士共同合作完成,過程中明確責(zé)任歸屬,建立相互合作彼此尊重的團(tuán)隊精神,業(yè)主有責(zé)任建構(gòu)并落實溝通模式,有問題、困難須厘清癥結(jié)且回歸責(zé)任單位處理,才能讓各專業(yè)之間互成助力而非阻力。

佛教建筑的省思

佛教建筑除具有一般建筑的普遍性外,更具有其宗教精神與信仰情感的獨(dú)特性,中國歷史文化背景深深影響著中國佛寺的營造法則。但是時代更替演變,現(xiàn)今營建佛教建筑仍要依循古法或該有其因應(yīng)時代的突破。

◎歷史探源

一千九百多年前佛法從印度傳入中國,在王朝統(tǒng)領(lǐng)天下的權(quán)威思想下,佛教的弘傳不能不藉助皇室權(quán)貴的力量,中國第一座佛寺-洛陽的白馬寺便是在東漢明帝協(xié)助下創(chuàng)建。爾后中國佛教發(fā)展的寺院建筑與法事等,更是仿制宮殿型式及皇室儀規(guī)來顯示佛教的尊貴與氣勢。

◎蛻變的使命

佛教的弘傳從權(quán)宜接引王室到落實度化平民,從出世思想到入世悲懷,一路行來,到了民主時代,我們開始思維中國佛教建筑是否應(yīng)擺脫象征權(quán)威傳統(tǒng)的宮殿式建筑,而讓它回歸到一種簡樸無華的大眾空間。因而省思著佛教的演變,為現(xiàn)時代探索一個能與時代對話、切合現(xiàn)代人思想與需要的宗教建筑空間,不僅是成了我們僧團(tuán)的一個概念,更成了我們的一項使命。

◎理念的開展

所以,當(dāng)本僧團(tuán)開始要建造第一座佛寺-紫竹林精舍時,我們認(rèn)為以現(xiàn)代營造工法去重建木結(jié)構(gòu)式建筑確實有困難,而且不符經(jīng)濟(jì)效能;而如何運(yùn)用現(xiàn)代材料呈現(xiàn)樸實的內(nèi)涵更勝于裝飾性的雕琢;探討合于現(xiàn)時代機(jī)能需求更重于遵循中軸對稱規(guī)制;一個真正令人感動的、寧靜的無華空間應(yīng)比一座琉璃飛檐的殿堂更能成為心靈的依歸處。

◎時代的映現(xiàn)

正如我們的上人悟因法師所說:「個人以為,宗教建筑不應(yīng)完全抄襲傳統(tǒng),應(yīng)該要放入時代的精神與意義。每一項宗教的藝術(shù)品,包括建筑,都要反應(yīng)時代人心的需求、渴望,及對宗教的想法與向往?！谷绾斡矛F(xiàn)代的材質(zhì)、現(xiàn)代的意念來符合現(xiàn)代人的宗教需求,并加以現(xiàn)代詮釋,正是紫竹林精舍想要完成的。

從高雄紫竹林精舍到臺中養(yǎng)慧學(xué)苑

傳統(tǒng)與現(xiàn)代

因此,從民國七十五年開始設(shè)計高雄紫竹林精舍時就希望能夠突破傳統(tǒng),然限于政府寺廟法令的規(guī)定,我們?nèi)员Ａ粜?a data-mid="4875" href="http://www.utahcomplaintliquid.com/a/3452.html">屋頂,但在顏色與形式上,則采用穩(wěn)重內(nèi)斂灰黑色系而非華麗的黃紅色彩,并且舍棄一般寺廟建筑繁復(fù)的斗拱、屋瓦裝飾物等;也嘗試打破中軸為主左右對稱式建筑。而在民國八十四年規(guī)劃養(yǎng)慧學(xué)苑時,我們改以基金會使用名義申請建照,使養(yǎng)慧學(xué)苑能有更寬廣的空間嘗試一個更切合現(xiàn)代的佛教建筑。

因循與創(chuàng)作

養(yǎng)慧學(xué)苑與紫竹林精舍在基本配置架構(gòu)有異曲同工之巧合,前者是以樓層區(qū)隔功能配置,配合狹長基地特性而有中庭挑高的處理,以滿足對自然采光的需求及表現(xiàn)佛教內(nèi)觀修法的意念。而后者因有較寬廣的基地,設(shè)計則引用中國進(jìn)落的觀念,配上佛教「三寶」概念,以前、后庭作為三棟不同功能建物的中介空間。二者的動線同樣安排在入口右側(cè),與其說是依循「右龍為主」的思想,不如說是因應(yīng)中國人的生活習(xí)慣而設(shè)置。

具象與抽象

臺中養(yǎng)慧學(xué)苑從開始規(guī)劃就希望能以更抽象、更純凈的手法傳達(dá)佛教意念,而非以具體的佛教語匯作宗教象征。因此,在規(guī)劃發(fā)展上已跳脫紫竹林精舍以經(jīng)典教義闡述設(shè)計的模式,而直接用空間變化來表達(dá)佛教內(nèi)涵,期望透過空間自然光影的變化品茗一份屬于空靈的洗禮。

小結(jié)

對我們而言,一個佛學(xué)中心或宗教建筑是沒有特定的架構(gòu)規(guī)范必須依循,只要創(chuàng)作設(shè)計是合乎時代性,能表現(xiàn)宗教精神特性,能滿足人性渴望及機(jī)能需求,我們都愿意努力完成。