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一、頭像雕塑

無(wú)論是頭像、胸像、軀干,一般都先從臨摹石膏入手,然后再到真人。因?yàn)槭鄬?duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)是靜止的,便于觀察比較,又是單色的,避免了視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)的影響。同時(shí)它也是被雕塑家歸納概括處理過(guò)的,形體相對(duì)簡(jiǎn)潔而明確,利于學(xué)習(xí)。這也是遵循從簡(jiǎn)到繁、由淺入深、循序漸進(jìn)的學(xué)習(xí)原則。

本節(jié)我們主要講相對(duì)難一點(diǎn)的真人寫生。因?yàn)檎嫒瞬攀俏覀冏罱K表達(dá)的對(duì)象,臨摹只是為了學(xué)習(xí)雕塑家的塑造方法和表現(xiàn)方法,體會(huì)雕塑家怎樣使用雕塑造型語(yǔ)言,從而也是為自己的入門打下基礎(chǔ)。

1.比例要求:1∶1

這樣的尺寸,更能直觀地對(duì)形體加以比較和塑造。

2.準(zhǔn)備工作

由于雕塑工序多,工作復(fù)雜,所有的雕塑工作者都應(yīng)養(yǎng)成良好的工作習(xí)慣,從小雕塑開(kāi)始,就要對(duì)所需工具、材料安排得有條不紊,切忌臨摹時(shí)、需要時(shí)再找。這樣不僅影響了雕塑的連貫性,而且破壞了自己的新鮮感,使之逐漸遲鈍,而失掉一些精彩的東西。

所需東西有:

①選擇頭部結(jié)構(gòu)較為明顯,外形、轉(zhuǎn)折較為明確的石膏頭像一件。

②準(zhǔn)備一套模特兒轉(zhuǎn)臺(tái)和一套雕塑轉(zhuǎn)臺(tái),便于同步轉(zhuǎn)動(dòng)。

③準(zhǔn)備大量充足的質(zhì)地細(xì)膩、粘合力強(qiáng)、水分干濕合適的泥土。

④頭像架一副,木塊若干,釘子若干,棕繩一卷。

⑤雕塑輔助工具:鋼絲鉗、鐵錘、木槌、斧子、手鋸、線垂、卡尺各一把,噴水壺一個(gè),塑料布一張。

⑥確定光源和雕塑位置。光源一般采用自然光,位置應(yīng)正對(duì)光,不要側(cè)光或逆光,因?yàn)閭?cè)光由于陰陽(yáng)的黑白對(duì)比會(huì)破壞體量和對(duì)稱,逆光則會(huì)削弱體量感。雕塑與石膏像應(yīng)處在同一高度,與作者成同一視角,有的同學(xué)在制作時(shí),石膏是仰視,而雕塑是俯視,這樣就會(huì)出現(xiàn)偏差。觀察者的位置應(yīng)在雕塑尺寸的兩倍半遠(yuǎn)的距離,這個(gè)距離,既可以看清細(xì)節(jié),又可統(tǒng)觀全局,照顧整體,另外觀察者在比較石膏時(shí)應(yīng)站在一個(gè)雕像和石膏

3.扎頭像架

頭像骨架的扎制是雕塑中最簡(jiǎn)單的和最基礎(chǔ)的。

先測(cè)出石膏頭像的長(zhǎng)、寬、高的尺寸,頸子的長(zhǎng)和直徑,再用線垂觀察對(duì)象動(dòng)態(tài),是仰是伏,是左傾還是右倒。有了這些尺寸和動(dòng)態(tài)關(guān)系就可以扎架子了。

扎架子一般應(yīng)遵循兩個(gè)法則:第一,結(jié)實(shí)牢靠而不露架,有的人為圖結(jié)實(shí)和牢靠,綁扎了很多木棒,結(jié)果露出輪廓以外,既影響外形,又破壞動(dòng)態(tài),且不便于觀察;第二,省時(shí)省力,省材省料而不掉泥。有人為了不掉泥,在里面纏個(gè)密密麻麻,這樣廢時(shí)、廢料、廢力。所以在結(jié)實(shí)牢靠以后,里面的芯子應(yīng)盡量小。但要能夠掛住所有的泥的重量,做到既不浪費(fèi)材料,也不偷工減料。

具體扎法如下:像成等腰三角形的點(diǎn)上,這樣才能把視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)減至最小。(分析見(jiàn)圖4—1)

先要確定雕塑的正面及基座的正面,一般是與雕塑臺(tái)邊緣的一邊相平行,頭像架的下部有“十”字架形,也有“T”形,如果是“十”字架形,釘在木板中間部位即可。如果是“T”形架子,應(yīng)把長(zhǎng)的一邊橫向釘在木板的中心部位(如圖4—2)。因?yàn)檫@樣架子才會(huì)與板子更結(jié)實(shí)。反之則破壞了板子結(jié)構(gòu),導(dǎo)致板子松動(dòng),雕塑擺動(dòng)或搖晃。