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蘭特莊園位于羅馬北面維特爾博附近的巴尼亞鎮(zhèn),是文藝復(fù)興時(shí)期莊園中保存最完好的一座。這坐莊園是1566年由維格諾拉設(shè)計(jì)的,大約建成于16世紀(jì)80年代。歐洲文藝復(fù)興時(shí)期,意大利成為經(jīng)濟(jì)繁榮的中心,使園林作為一種文化形態(tài)也達(dá)到極盛時(shí)期。特別是古希臘的建筑師、園林師為逃避土耳其入侵者,大批逃亡意大利,使希臘古羅馬帝國時(shí)期的文化在該國得以復(fù)興,并得到高度發(fā)展。

隨著"古典"的復(fù)蘇,許多貴族和富有商人大興土木,在各地修建花園別墅。而當(dāng)時(shí)羅馬城郊的山丘成了別墅的主要建筑場地之一,各式各樣的花園別墅依山而起,紛紛涌現(xiàn)出來。當(dāng)時(shí)頗有權(quán)勢的宗教人士也不甘落后,在那幾百年間誕生的花園別墅中,有很多都是這些宗教人士修建的豪華居所。巴奈亞的蘭特別墅經(jīng)歷了兩個(gè)主教的精心打造,如今才體現(xiàn)出高雅品格--作為意大利主要經(jīng)典花園別墅之一,蘭特別墅是16世紀(jì)風(fēng)格主義花園別墅中的佼佼者。現(xiàn)在的莊園是1954年嚴(yán)格按照原貌來修復(fù)的。因此,克里斯托夫·塞克在他所著的《園林史》中寫道:"如果沒有參觀它,就是錯(cuò)過了園林藝術(shù)中極為難得的精品之一。"

蘭特莊園是保存最完整的16世紀(jì)中期莊園

起初在15世紀(jì)末的時(shí)候,紅衣主教里亞里奧曾在這里修建了狩獵房,作為自己的消夏住所。1566年喬萬尼·弗朗西斯科·岡巴拉當(dāng)選為此地的紅衣主教后,便決定在此為自己建一處夏季別墅。1587年岡巴拉去世之后,莊園傳到紅衣主教亞歷山德羅·蒙塔爾托手里,并在他主持下完成了最后的建設(shè)任務(wù)。1655年被以很低的租金租給了蘭特家族,以補(bǔ)償他們由于在羅馬的莊園被征收所造成的損失?，F(xiàn)在該園仍歸蘭特家族所有。

蘭特莊園為巴洛克式莊園,以規(guī)則式布局為主,以自然景物配置為輔。莊園以水景和花壇為中心主題,各級臺地用中央軸線的水線相連,并且在各個(gè)臺地上設(shè)有水景欣賞。

莊園建在一處超北的緩破上,全園高差近5米,設(shè)有四個(gè)臺層

蘭特莊園總平面圖

以蘭特莊園為例來領(lǐng)略意大利古典園林的特色,在空間尺度和整體布局上,身為建筑師維尼奧拉設(shè)計(jì)的蘭特莊園,從主體建筑、水體、小品、道路系統(tǒng)到植物種植,都充滿了文藝復(fù)興時(shí)期建筑那種典型的均衡、大度和巴洛克式的夸張氣息。它的園林布局呈中軸對稱、均衡穩(wěn)定、主次分明,各層次間變化生動(dòng),又通過恰倒好處的比例掌控形成了一個(gè)和諧的整體。臺地是"靴國"意大利園林的一大特征,蘭特花園也不例外,由四個(gè)層次分明的臺地組成:平臺規(guī)整的刺繡花園、主體建筑、圓形噴泉廣場、觀景臺(至高點(diǎn))。

入口在底層臺地,空間寬敞明亮

莊園四層臺地的布局均由一條中央軸線連接而成。中央軸線為一流水線,而各臺地再此軸線上都設(shè)有水景?；▔?、建筑、臺階等均對稱布置在軸線兩側(cè)。在園路布置方面也順應(yīng)軸線兩側(cè)布置,再以橫向園路連接。整個(gè)園雖由圍墻封閉,但在橫向縱向均設(shè)有多個(gè)門口方便出入。由于莊園設(shè)在臺地上,所以臺階的布置尤為重要。臺階不僅僅是用于連接每層臺地,另一重要的作用是引導(dǎo)游人走向園中最美的景色中。所以每一層的臺階布置都有所不同。如連接二、三層的臺階并沒有設(shè)為縱向連接,而是設(shè)為橫向上坡,其目的是讓客人的目光轉(zhuǎn)向美麗的水景。而連接三四層的臺階也是為了將客人引向水階梯。

第三層中軸上是長條形石臺,中央有水渠穿過,可籍流水漂送杯盤,稱為餐園(讓我聯(lián)想到曲水流觴) 刺繡花園:在蘭特花園,平臺規(guī)整的刺繡花園是中軸上的第一個(gè)景觀節(jié)點(diǎn),裁剪的規(guī)規(guī)整整、疏疏朗朗的灌木與細(xì)細(xì)的沙石組成漂亮的刺繡地毯般美麗的圖案,方方正正的刺繡花園的中央是一組由金屬和石材精雕細(xì)琢的小型古典噴泉。

噴泉

莊園坐落在向北的緩坡山腰處,四周圍墻將其與園外的林地分開。整座莊園成長方形,長約240m,寬約75m,高差約為5m,由四層臺地組成,構(gòu)成四個(gè)方形單元空間。一層臺地園路為石鋪道路,并以大面積花壇布置;二層臺地建筑物占據(jù)一半以上面積,而三層臺階植被為大型喬木,搭配圓形水池,四層有大面積草地。各臺地均以臺階連接水景過渡,綠籬成為重要的分隔物,將園內(nèi)外以及園內(nèi)各空間分割開。

黃楊模紋花壇環(huán)繞中央的水池

二層臺地的設(shè)計(jì)頗具特色。兩座建筑原是主人的書房,所以為了營造一個(gè)幽靜自然的地方,設(shè)計(jì)者在建筑的后面自然地種植了幾棵高大喬木,形成一個(gè)封閉的空間,給與主人一個(gè)安靜的環(huán)境,同時(shí)也讓人更親近自然,起到放松作用。而從二層眺望一層的花壇圖案更使人賞心悅目。

一層臺地為純規(guī)則式園林布局,以平面花壇圖案和水景為主要觀賞景物。通過喬木的種植,打破了二三四層臺地的規(guī)整,給人舒適的休息環(huán)境和親近自然地感覺。一二臺地以斜坡過渡,配以斜坡花壇。二三級臺地過渡則給人與世隔絕之感。三四層臺地利用流水階梯過渡。

水景為聯(lián)系全園的紐帶,所以每一層都設(shè)有一大型水景以供觀賞。在蘭特莊園中,水在它的流動(dòng)過程中卻得到藝術(shù)的控制。從頂層臺地流下的水,在第三層臺地上半段沿位于中軸線的花石邊水階梯而下,而階梯的末端是一個(gè)由兩個(gè)巨大河神分守兩旁的半圓形水池。在這層臺地的下半段軸線上,則是一個(gè)長條形水渠。之后水流在第二、三層臺地之間又形成一個(gè)小瀑布,然后再注入位于第二層臺地后半段的圓形水池。最后注入底層的方形水池,以噴泉的形式作為高潮而結(jié)束。第四層臺地中央是一個(gè)八角形的海豚噴水池,臺地中軸線的末端是一個(gè)洞府,它的兩邊為涼廊。洞府是全園的水源。而在臺的四周則布置有對稱的樹木、綠籬和座椅等。這樣的四級臺地水景動(dòng)靜結(jié)合,極具風(fēng)趣。

莊園景觀處處充滿特色,而水景則是園中最為突出的景觀。園中水景動(dòng)靜結(jié)合,有規(guī)模宏大的大型噴泉雕塑,也有細(xì)細(xì)流水的流水階梯和小水渠。由第四層臺地洞府作為全園的水源,連接各個(gè)水景,再以底層的方形水池噴泉的形式作為高潮而結(jié)束。一些如流水階梯、底層水池噴泉和洞府等的美麗景觀不用多說,想說的是二層臺地上的長條形水渠。這水渠位于中軸線上,長條形大理石中間開縫裝有平靜的流水,這樣的設(shè)計(jì)讓我聯(lián)想到廣東的祠堂中也有類似的盛水物,下雨后積水,配上青苔和祠堂的柏樹,總給人幽靜、舒適感,在莊園這里也起到相同作用。樹蔭底下一切顯得和諧安靜,碰巧可能還會見到動(dòng)物在這里喝水,這樣也剛好給主人修心看書的環(huán)境。水渠同時(shí)也起到引導(dǎo)和指向作用,突出了巖壁的半圓噴泉。維尼奧拉對丘陵地帶變化豐富的地形進(jìn)行了靈活巧妙的利用,在三層平臺的圓形噴泉后,用一條華麗的鏈?zhǔn)剿荡┰骄G色坡地,使得漸行漸高的園林中軸終點(diǎn)落在了整個(gè)莊園的至高點(diǎn)上,并在此修筑亭臺方便從這兒俯瞰莊園全景。在這個(gè)新奇、精美、不斷變化的展現(xiàn)中,理水的高度技巧和精美的雕塑藝術(shù)完美的體現(xiàn)出巴洛克美感。

由此向上的斜坡上,兩側(cè)高籬夾道,中間是龍蝦形狀的水階梯

在莊園的第二層臺地上的斜坡上,有兩座大小相等、外觀一致的小樓對稱地分列在中軸線的兩側(cè)。在當(dāng)時(shí)的莊園建造中,園中的主要建筑--別墅一般都處于比較醒目而重要的位置,而將主要建筑一分為二則是非常罕見的。但這一設(shè)計(jì)卻更能與莊園的景觀融合。建筑正面可以眺望遠(yuǎn)景和一層臺地的精美圖案,而后面則有綠樹成蔭,使得居住者更舒適。

關(guān)于別墅的建造中間還有一些曲折

蘭特莊園最初是紅衣主教甘巴拉(1533-1587)請著名建筑師維尼奧拉建造的,主教對設(shè)計(jì)非常滿意,但是當(dāng)時(shí)的教皇格里高利十三世聽說了這座別墅的美景后,便打算前來參觀,這下可急壞了主教,他做好各種準(zhǔn)備來迎接教皇光臨。蘭特別墅的第一座別墅住宅便在有些倉促的情況下竣工了,維尼奧拉設(shè)計(jì)的花園也部分完工。最后教皇因故不能成行,派來了一個(gè)特使--桑·卡洛·博羅梅奧,代他拜訪這座莊園。?！た逶趨⒂^的同時(shí),心里盤算著修建莊園究竟花費(fèi)了多少錢。他話鋒一轉(zhuǎn),對主教說:"耗費(fèi)在這座別墅上面的金錢,可能最好用來修建一座醫(yī)院,那樣可以給貧窮的維特爾波民眾帶來好處"。面對這樣的話題,甘巴拉默然接受了這種暗示性的責(zé)難,在后來的日子里,為了避嫌,他都沒有修建計(jì)劃中的第二座別墅住宅。

甘巴拉建造的別墅住宅為正方形,房間大小適度,帶有拱頂,其天花板上的裝飾壁畫,出自于當(dāng)時(shí)著名的風(fēng)格主義畫家祖卡里兄弟之手,采用了拘謹(jǐn)而和諧的風(fēng)格。不過,后來羅馬教廷,尤其是教皇庇護(hù)五世,多次要求甘巴拉主教將別墅的產(chǎn)權(quán)移交出來,但主教都堅(jiān)決而優(yōu)雅地拒絕了,繼續(xù)享受著所謂的"愉快生活",直到去世。

隨著歲月流逝,教廷的責(zé)難就漸漸被淡忘了。當(dāng)蒙塔爾托紅衣主教在此繼任時(shí),他將以前維尼奧拉的設(shè)計(jì)方案拿了出來,繼續(xù)完善花園,并修建了第二座鄉(xiāng)間別墅住宅。第二座鄉(xiāng)間別墅住宅的外觀與第一座相同,主要用于接待客人;第一座別墅則為主人自用,作為日常起居。第二座別墅住宅的主要組成部分是一個(gè)精美的大廳,天花板仍由祖卡里負(fù)責(zé),以裝飾用的灰泥、鍍金箔和壁畫裝飾而成。兩座別墅的不同之處,可以從室內(nèi)的壁畫上看出:甘巴拉別墅的壁畫多為風(fēng)景;而蒙塔爾托別墅里的壁畫,多為更古典的風(fēng)格。

噴泉:蒙塔爾托主教入主別墅時(shí)期,他按照當(dāng)年維尼奧拉的整體設(shè)計(jì),繼續(xù)建造花園的中央噴泉--意大利風(fēng)格主義雕塑家詹博洛尼亞(1529-1608)設(shè)計(jì)建造的"摩爾噴泉":4個(gè)石欄圍繞的水池,石欄上矗立著石雕花瓶,4個(gè)水池中央便是一組高聳的年輕運(yùn)動(dòng)員的輝煌雕塑,他們高高舉起象征著蒙塔爾托主教家族姓氏的"阿爾托山"。從遠(yuǎn)處看去,這些有力的塑像十分宏大,黑黝黝地閃耀,以至于人們會認(rèn)為它們是青銅,可是難以置信的是,它們是最好的、最堅(jiān)硬的石灰華在陽光與水的作用下生成的一種堅(jiān)硬如鐵的物質(zhì)。后來意大利新古典主義雕塑大師卡諾瓦來到這里時(shí),大為驚訝,他一邊拿起錘子輕輕敲打著它,一邊發(fā)出如此的感嘆:"它將比大理石更長久"。

站在二層臺地上向下眺望一層臺地的花壇圖案和壯觀的水池噴泉。該地方視野開豁,除了可以一覽整個(gè)平臺的精美圖案外,同時(shí)可以眺望遠(yuǎn)處景觀。而且該地綠樹成蔭,安靜悠然,轉(zhuǎn)身可見背后的圓形噴泉,充滿視覺享受。

踏上三層臺地后順著長方形水池向半圓形噴泉望去。站在這一觀賞點(diǎn)總能給人驚喜,就像整幅油畫掛在眼前。兩個(gè)巨大河神分守兩旁的半圓形水池顯得那么的神秘幽深,配以長方形水渠,就像回到了過去。

在一層臺地末端中軸線上,設(shè)計(jì)者特意設(shè)計(jì)了一個(gè)一個(gè)觀景平臺,用于觀賞斜坡花壇。這樣的觀賞點(diǎn)就像把整個(gè)花壇豎起來觀賞一樣。

一個(gè)最讓你驚嘆觀賞點(diǎn)就是站在正門向莊園望去。每一個(gè)園林的門口都是一個(gè)重要的觀賞點(diǎn),設(shè)計(jì)者通常在這做大量的功夫,為的是給你最美好的第一印象。蘭特莊園整個(gè)園子用圍墻和綠籬圍住,在外面看到的只是樸素的石墻和建筑。而一踏進(jìn)大門,進(jìn)入你眼球的是一個(gè)規(guī)模宏大,氣勢逼人的園林,那種感覺讓你只能張開大口和屏住呼吸。

在第四層階梯頂上。該地方可以一覽流水階梯全貌,也可窺探洞府內(nèi)景,一切盡收眼底。

莊園中用建筑引出的主軸線,或者從建筑派生出來的次軸線左右著花園的布局,甚至整個(gè)花園都以"建筑"的原則來營造。按照建筑手法,把樹木、花卉布置成幾何圖案。甚至把樹冠修剪成幾何形體,高度發(fā)展了樹木造型藝術(shù),以此作為主體建筑與周圍自然的過渡,求得藝術(shù)與自然的和諧。在花園中,灌木及針葉植物多被修剪成型以作為花壇、綠籬等規(guī)則布置;而高大喬木則自然生長,提供遮陰。利用植物制作花壇各種復(fù)雜圖案在西方園林里幾乎都有用到。莊園中點(diǎn)景的小品,如巖洞、雕塑、壁龕、石柱、柱廊、噴泉、水池等,構(gòu)成花園局部景點(diǎn)的中心景物,以此來模糊府邸與花園這兩種內(nèi)外生活空間上的區(qū)別。園中除石柱和雕像以外,置放雕像的壁龕是最常見的石作。它從墻上開挖進(jìn)去,用以陳列雕像、瓶飾、洗禮盆等物品。莊園的洞府布置在第四層臺地中軸線的末端,意味著以人工為核心的花園向自然風(fēng)景過渡的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。洞府象征著神靈活動(dòng)的場所,也是花園中最神秘、最核心的部分,就像內(nèi)心深處的心臟一樣。用貝殼、礦物、水晶和奇形怪狀的石頭,對洞府的墻壁進(jìn)行裝飾,將整個(gè)洞府變成一個(gè)幽暗的、有魔力的海底景觀。洞府的墻壁上裝有鏡子,以便將太陽光束或火把的亮光反射到洞府幽暗的縱深處。在布滿青苔的墻壁上,有水滴緩慢滴入地面上的水池里,發(fā)出清脆的水聲,這是自然景觀的象征,在花園體現(xiàn)的精神上有著重要意義。

噴泉水景

建筑背后是樹蔭籠罩的露臺

雕塑在莊園中的運(yùn)用有多種方式,但是它所表現(xiàn)的形象主要是人體,或者是擬人化的神像。一方面,西方自古希臘以來就有著崇尚人體美的藝術(shù)傳統(tǒng),另一方面,借助神像和神話傳說,可以表達(dá)人類渴望的超自然神力。因此,人始終是雕塑要表達(dá)的主題思想。為了創(chuàng)造出人與神合一的天堂樂園,雕塑在莊園中廣為布置,或者置于小廣場中央作為景觀構(gòu)圖的中心;或者放在園路的交叉路口;或者放在噴泉水池之中。

蘭特莊園節(jié)點(diǎn)實(shí)景,可以很容易領(lǐng)略到文藝復(fù)興時(shí)期的雕塑呈現(xiàn)著豐富的時(shí)光雕琢的美感。除了中軸布局、臺地、巴洛克的理水和雕塑外,蘭特莊園的植物種植也頗具特色。它從最典型的歐式園林風(fēng)格--修剪整齊的小灌木刺繡花壇開始,隨著層次的變化,漸漸的植物有了自然的形態(tài),而到了至高點(diǎn)以充滿野趣的園林森林的環(huán)繞結(jié)束,實(shí)現(xiàn)了完全的人工向自然的過渡,是意大利古典園林中難得一見的人類意識向自然融合的表現(xiàn)。