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一、木頭的特性及選材

    木頭有的松軟、有的粗硬,一般木頭松軟的易雕,粗硬沉重的難雕。木質(zhì)堅(jiān)韌、紋理細(xì)密、色澤光亮的稱之為硬木,如紅木、黃楊木、花梨木、便桃木、榔木等,具有雕刻的全部?jī)?yōu)點(diǎn),是雕刻的上等材料,適合雕刻結(jié)構(gòu)復(fù)雜的,造型細(xì)密的作品,而且在制作過(guò)程中和保存時(shí)不易斷裂受損,有很高的收藏價(jià)值,只是雕起來(lái)比較費(fèi)工夫,容易損傷刀具,價(jià)格也相對(duì)昂貴。

    比較疏松的木質(zhì)適合初學(xué)者用,如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這類(lèi)木材適合雕刻造型結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單,形象比較概括的作品,雕鑿起來(lái)也比較容易,但因其木質(zhì)軟,色澤弱,有的需要著色處理,以加強(qiáng)量感。 今天的啟目觀音因客戶需求,選擇了樟木。

二、木材的干燥處理

1、人工干燥:將木材密封在蒸氣干燥室內(nèi),借蒸氣促進(jìn)水分蒸發(fā),使木材干燥。(根據(jù)木材的大小、厚薄。如4CM板材烘干時(shí)間一般需要一個(gè)星期),干燥的程度最高可使木材含水量?jī)H達(dá)3%。但經(jīng)過(guò)高溫蒸發(fā)后的木質(zhì)發(fā)脆失去韌性容易受到損壞而不利于雕刻。通常將原木干燥的程度應(yīng)保持在含水量30%左右。

2、自然干燥:講木材分類(lèi)放置通風(fēng)處(板材)方才或圓木,) 擱置成垛,垛底離地60CM左右,中間留有空隙,使空氣流通,帶走水分,木材逐漸干燥。自然干燥一般要經(jīng)過(guò)數(shù)年或數(shù)月,才能達(dá)到一定的干燥要求。

3、簡(jiǎn)易人工干燥:一是用火烤干木料內(nèi)部水分。二是用水煮去木料中的樹(shù)脂成分,然后放在空氣中干燥或烘干。這兩種方法干燥時(shí)間可能縮短,但浸水后的木材容易變色,有損木質(zhì)。

啟目觀音的木材干燥處理選用了人工干燥,時(shí)間大概花了1個(gè)星期左右。

三、刀具的應(yīng)用

    刀具是從事木雕創(chuàng)作的最直接的助手和伴侶。在木雕的佛像制作過(guò)程中,雕刻刀及其輔助工具起到十分重要的作用。刀具齊備,會(huì)磨會(huì)用,不僅能提高工作效率,而且在造型上能充分發(fā)揮自己的技巧,是行刀運(yùn)鑿洗練灑脫,清晰流暢,增加佛像的藝術(shù)表現(xiàn)力。

雕刻刀的種類(lèi)很多,一下介紹幾種主要的刀具及用途。

1、平刀:刃口呈平直,主要用于鏟平木料表面的凹凸,是其平滑無(wú)痕。大型號(hào)用來(lái)鑿大型的木雕,有塊面感,運(yùn)用得法,如繪畫(huà)的筆觸效果,顯得剛勁有力,生動(dòng)自然。平刀得銳角刻線,有強(qiáng)烈的木趣刀味。

2、圓刀:刃口呈圓弧形,多用于圓形和圓凹痕處,在雕刻傳統(tǒng)花卉上也有很大用處。圓刀橫向運(yùn)刀比較省力,對(duì)大的起伏、小的變化都能適應(yīng)。而且圓刀的線條不肯定,使用起來(lái)靈活且便于探索。

3、斜刀:刃口呈45度左右的斜角,主要用于作品的關(guān)節(jié)角落和鏤空狹縫處作剔角光。如果刻人物眼角處,斜刀更好用。斜刀又分正手斜與反手斜,以適合各個(gè)方向。

4、在整個(gè)佛像制作過(guò)程中,所用到的刀具會(huì)比較多,大的、小的、尖的、圓的、平的等等還有很多,我只拍攝了其中一些。

5、木雕的輔助工具主要有敲錘、斧子、鋸子、木銼,斧子的用途是配合出坯,大量砍削木料,注意砍削時(shí)不宜用力過(guò)大,不可直上直下砍,斧刃應(yīng)與垂直的木紋保持45度左右,否則,木料會(huì)開(kāi)裂。木銼的用途主要是在圓雕的細(xì)坯階段,可代替平刀將刀痕鑿跡挫平整以便修光,又可代替圓刀或斜刀作鏤空處理。

四、步驟如下:

定制的佛像一般都采用客戶要求來(lái)制作。(此客戶比其他客戶的要求稍微要多一些,但對(duì)于雕刻師傅來(lái)說(shuō),也是一種新的體驗(yàn)。)

資料如下圖:

1、雕刻師傅在仔細(xì)看完佛像的資料后,先算出佛像大概的高度、寬度和厚度,然后選擇木材,再用切割機(jī)裁出簡(jiǎn)練的幾何圖形。此步驟非常重要。

2.粗坯是整個(gè)佛像的基礎(chǔ),它以簡(jiǎn)練的幾何形體概括全部構(gòu)思的造型,要求做到有層次、有動(dòng)勢(shì)、比例協(xié)調(diào)、重心穩(wěn)定整體感強(qiáng),初步形成佛像的外輪廓與內(nèi)輪廓;鑿粗坯,可從下到上,從前到后,由表及里,由淺入深,一層層地推進(jìn)。

 
3、修光:運(yùn)用精雕細(xì)刻及薄刀法修去細(xì)坯中的刀痕鑿垢,使佛像表面細(xì)致完美,要求刀跡清楚細(xì)密,或圓滑、或板直、或粗獷,力求把作品意圖準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)。此步驟是時(shí)間最長(zhǎng)的一個(gè)過(guò)程。

此蓮座的蓮花瓣是一片一片雕刻好再粘上去,比整段木雕刻出來(lái)會(huì)更加有立體感。

4、打磨:根據(jù)佛像需要,講木雕用粗細(xì)不同的木工砂紙磋磨,要求先用粗砂紙,后用細(xì)砂紙。要順著木的纖維方向打磨,甚至理想效果。