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浮雕雕與圓雕的不同之處,在于它相對的平面性與立體性。它的空間形態(tài)是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的藝術(shù)美感發(fā)展,在平面背景的依托下,圓雕的實體感減弱了,而更多地采納和利用繪畫及透視學中的虛擬與錯覺來達到表現(xiàn)目的。與圓雕相比, 浮雕多按照繪畫原則來處理空間和形體關(guān)系。但是,在反映審美意象這一中心追求上,浮雕和圓雕是完全一致,不同的手法形式所顯示的只是某種外表特征。

石材浮雕作為一種人們自己創(chuàng)作設計 并雕刻的手工工藝品它是最古老的文明,并留給我們現(xiàn)代人豐富的歷史文化藝術(shù)遺產(chǎn)。再石材浮雕的創(chuàng)造中它始終用獨特的手法和行為藝術(shù)形式來豐富著人們的文明歷史。石材浮雕設計作為視覺上的藝術(shù),它與其他的藝術(shù)形式是相同的,通過在一個平面上雕刻出凹凸不平的自己喜歡的圖案來突出視覺上的效果,展現(xiàn)出一副雕刻 作品的生動形象,近幾年來石材浮雕用途廣泛,浮雕設計公司也不斷的增多。

法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的著名建筑浮雕《1792年的出發(fā)》,是高浮雕的杰作。藝術(shù)家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結(jié)合,充分地表現(xiàn)出人物相 互疊錯、起伏變化的復雜層次關(guān)系,給人以強烈的、撲面而來的視覺沖擊感。淺浮雕起位較低,形體壓縮較大,平面感較強,更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果,而更多地利用繪畫的描繪手法或透視、錯覺 等處理方式來造成較抽象的壓縮空間,這有利于加強浮雕的整體美感和視覺沖擊力。